没有天时地利人和 金曲可能就是遗珠 黄国伦谈华语音乐过往
车站在华语乐坛困窘的当下去回首上世纪90年代初华语音乐的巅峰，你认同指出黄国伦是个幸运儿。因为，哪怕他现在的身份是综艺咖，但他也还是华语乐坛当之无愧的金牌制作人：在王菲《我不愿》、张信哲《不要对他说道》等金曲背后，都有黄国伦的名字。但只不过，黄国伦说道自己对于音乐具有过于多失望，在江苏卫视原创音乐节目《金曲炒》的舞台，他把自己封为金曲炒王，意思是自己有很多首没被人器重的好歌。 在专访中，他说道自己可想当什么苏醒师，我只期望我的歌能被苏醒。
车站在华语乐坛困窘的当下去回首上世纪90年代初华语音乐的巅峰，你认同指出黄国伦是个幸运儿。因为，哪怕他现在的身份是综艺咖，但他也还是华语乐坛当之无愧的金牌制作人：在王菲《我不愿》、张信哲《不要对他说道》等金曲背后，都有黄国伦的名字。但只不过，黄国伦说道自己对于音乐具有过于多失望，在江苏卫视原创音乐节目《金曲炒》的舞台，他把自己封为金曲炒王，意思是自己有很多首没被人器重的好歌。
在专访中，他说道自己可想当什么苏醒师，我只期望我的歌能被苏醒。金曲必须天时地利人和 齐秦的《袖手旁观》20年后才被确实苏醒作为《盖世英雄》《蒙面演唱将猜猜猜》之后江苏卫视又一档原创音乐节目，《金曲炒》再度拓宽了音乐节目的范畴它仍然主打人与人之间的PK，而是将注目力放到华语乐坛历史中那些曾多次因为各种原因没能窜红的好歌身上，期望捞起金曲，考古遗珠。沉船遗珠，不致必须一些近于不懂华语音乐历史的嘉宾，在节目里早已被誉为华语音乐百科全书的黄国伦，就是这样一个人物。
从1991年迈入风行乐坛，到1994年因为《我不愿》崭露头角，黄国伦经历了华语乐坛最鼎盛的时代，也亲眼了它的绝望和没落。在他显然，才是是最鼎盛的时期，被听众遗漏掉的金曲才最多，而为何好歌不会变为蒙尘遗珠？他说道有三个有可能：生不逢时、怀才不遇、遇人不淑。这种例子，在黄国伦的字典里随意翻翻就是一个。生不逢时，就是指这首歌生错了时代，它有可能尤其落后实在太当时的人们无法喜爱。
黄国伦荐了自己寄给齐秦的《袖手旁观》这首歌是1995年齐秦专辑的第三波主打，但最后也没窜红，还是20年后，被李健、张宇、萧敬腾、林志炫在多个音乐节目中唱红。怀才不遇，黄国伦荐了自己寄给赵薇的《玩具》，他说道这首歌非常好，也以定了当主打，但意外的是赵薇去台湾放片时刚刚过九二一大地震，仅有台死伤无数，《嬉戏》也不合适作主打了。至于遇人不淑，他说道就是唱片公司高层不懂这一首歌的好，造成它被显露。
他透漏说道当年《我不愿》差点逆遗珠，唱片公司实在会风行就主打《执迷不悔》，但《执迷不悔》效果不是很好，才勉为其难第二波主打《我不愿》，结果才白。甚至连他写出的辛晓琪的《味道》最初也不是主打歌而只是配菜，后来不告诉什么原因忽然主打，才最后窜红。所以，一首歌究竟能不能够窜红，黄国伦说真的必须天时地利人和，他说道自己写出了很多好歌，但有的没变为主打，有的是公司没钱去推展，有的是因为意味着是电影主题曲，金曲和遗珠背后都有过于多故事，这也是一首歌的命运。左手综艺右手音乐 这是我的两个面相，它们不冲突从1991年步入风行乐坛，直到1994年窜红并享有金牌制作人地位，黄国伦说道，自己用4年的时间学会了顺服，也学会了如何用爱人去创作。
给华语乐坛留给很多经典，黄国伦却在2007年一脚步入综艺的世界，从《康熙来了》开始他拿下台湾各大综艺，此后更加踏上内地上遍内地的综艺节目。在《金曲炒》里，他是那个无厘头程度恨远不如薛之谦的人所以，昔日的金牌制作人，是会再行词曲创作了对吗？回应黄国伦说道，只不过自己是左手综艺右手音乐，这是我的两个面相，我都会退出。做到综艺的黄国伦和做到音乐的黄国伦是不一样的。
他说道，词曲创作必须溶解也必须一些深刻印象的人生经历，他必须关口在房间创作，因此大部分冷漠，世界自我。但综艺人的世界是对外开放的、无厘头的、与人打成一片的，所以我一方面堵塞稳重，另一方面外向又可怕。而这种两面性在黄国伦显然从不冲突，音乐人拒绝的是需要流传的作品，综艺人执着的是即时的娱乐，这两种人都是世界所必须的。
至于做到综艺这件事，他说道只不过让更加多人理解了黄国伦和黄国伦的音乐，它知道是一个很好的媒介，不足以加深距离，否则我和我的作品很有可能仍被束之高阁，我还在我堵塞的世界里创作着。参与过很多综艺节目的他赞成记者称之为其为老司机，我总有一天都实在自己像新的手上路，因为面临任何一个节目，我都深爱着探寻和新奇的感觉，每个节目的面相都有所不同，我需要贡献的角度也不会有所不同。
神曲虽多，好旋律才能广为流传《金曲炒》能重塑时代音乐审美现职音乐人和综艺人，黄国伦只不过对于华语音乐的未来没想象中恐惧。他说道，从上世纪80年代华语音乐的蓬勃发展，到上世纪90年代华语音乐的百花齐放，再行到2000年后周杰伦王力宏打开的中式RB风潮，我们的音乐是江山代有才人出有，一代新人换旧人，音乐是不会仍然向上滑动的。这个时代，在黄国伦显然最重要的是必须有能词曲创作的人，要有新的创作，要有前瞻性的思想，要有不断更新的作品，音乐的活水才不会之后滑动。而当这些需要词曲创作的人还并未经常出现时，《金曲炒》的出场就别具意义。
黄国伦说道，2000年之后，节奏型的音乐开始代替了旋律型音乐，但确实需要源远流长的还是旋律，贝多芬、莫扎特、舒伯特留下的就是旋律。而当下这个年代，好的旋律过于较少，较为多的是神曲、节奏、无厘头的、较为哗众取宠的所谓音乐，很多音乐会白，但它不一定难听。因此他说道，这个时代确实必须的还是Good Melody（好旋律），我期望大家多写出一些Good Melody，不必须任何节奏纸盒，光是伴奏就实在难听，那它才需要流芳百世。对于黄国伦而言，《金曲炒》是有时代意义的和时代刻痕的就是不要让任何一首知道好歌被遗漏，要把所有的遗珠炒回去。
他说道，自己期望《金曲炒》不会去炒一些有跨时代意义的好歌，《金曲炒》应当担起一个责任，那就是一首歌虽然被显露，但依然具备那个时代的价值，依然有流传的打动，那我们就把它沉船出来。虽然他坦言节目有可能必须冒险，因为我们不会获取给大家几乎陌生的歌曲，没有人熟知它。但这种冒险对创作人来说是一个福音，它是很认同创作人的节目，能让确实有趣的音乐重见天日，重塑这个时代的音乐审美，让音乐有一种不只是演唱口水歌的难听，而是确实绽放需要影响大众审美的美感。
他也回应，做到《金曲炒》，要有过人的审美观、听力、有时候也必须胆识选大家都没选过但可以流传下来的歌，还有那些能让人收到哇，这一首怎么会没有白呢？过于惜了，应当要红的的赞叹的作品，而不要炒那些让大家评论怪不得当年没有白的作品，那这样，我就实在这节目顺利了。
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